21世纪伟大电影-28犯罪故事必须要有一个凶手吗？《杀R回忆》
在这一集我们来到韩国，讲到韩国导演奉俊昊的杀R回忆，以及电影该如何不落俗套的讲好我们的故事。
在电影的叙述空间里，故事是最基本也是最重要的承重结构。所有其他部门，无论是服装还是布景，无论是演员还是摄影，都要依照故事的走势而搭建。电影人都默认电影需要讲好一个故事，但也不得不承认大多数人所默认的那个好故事，其实更像是一种心照不宣。过程要尽可能的曲折，而结果要尽可能的明确。所有的兜兜转转到最后都不过是为了沉冤昭雪，久别重逢，前嫌尽是，或者是夙愿得偿。所以，即便是电影哲人克里斯托弗诺兰在蝙蝠侠黑暗骑士的最后，也要借用管家阿福的目光告诉银幕前的观众，蝙蝠侠和猫女还活着，就坐在不远处喝咖啡。即便是如将领詹姆斯卡梅隆在泰坦尼克号里，虽然不能让杰克和露丝像传说中的王子和公主一样幸福的生活在一起，可依然没有忘记在开头和结尾提醒观众幸存下来的rose一直没有忘记沉入海底的杰克，他们在精神上永远生活在一起。
一部好电影首先要有一个好故事，而一个好故事首先需要情感与情绪的丰盈。想换一个故事的原因有很多种，其中一定有一个原因是讲述者讲述的故事情感不够丰沛。讲好一个故事的原因也有很多种，其中一定有一个原因是讲故事的人对故事生成了自己的理解。比如斯皮尔伯格的故事好就好在他的热。迈克尔哈内克的故事好就好在他的冷。昆汀塔伦蒂诺是一个例外，他的故事好就好在老子愿意和老子不愿意之间的忽冷忽热。辛基德的电影是另一个例外，他的故事之所以陡峭峥嵘、沟壑嶙峋，是因为他在每个故事里都先行铺设了一道纵横的愤怒。
因为在2003年拍出了杀R回忆，老实人冯俊昊也成为讲述者的一个例外。杀R回忆的故事发生在1986年，在韩国京畿道华城郡的一个稻田附近出现了一具女尸。探员朴东满赶到现场，发现案情并不复杂。首先，死者明显被强过，是一个典型的杀R案。其次呢，现场有一个清晰的脚印，这对于双眼可以读懂人才是警C这碗饭的朴探员来说，不是什么大事儿。此时，他还不知道，一个像噩梦一样缠绕在他心头几十年的案件，刚刚露出第一个线头。
在浦东满信心十足的向犯罪嫌疑人靠近的时候，类似的杀R案仍然接二连三的发生。被害人无一例外的被捆住手脚，被套住头，嘴里还塞着一块装有石块的袜子。普通满先后锁定了一个智力有点问题的少年，一个姓苦闷的工厂工人，以及一个从去年9月就开始在工厂工作，但就是拥有一双光滑的双手的退伍军人。可无论是靠传统的审讯……
