21世纪伟大电影-19爱是这个世界最大的俗套《真爱至上》
在今天这一集我们要讲一部俗套但是非常优秀的电影。也许我们都会有一个共同的疑问，俗套的电影可能会是优秀的吗？
其实在电影的质量管理体系里，俗套是最大的危险品之一。在一定量的艺术阈值内，俗套意味着某种未经事先商定但又如丝般顺滑的不谋而合。你知道那些人物的命运一定会滑向大多数这类故事必然走向的那个结局，但仍然为他们的过程捏了一把汗。一个优秀的俗套永远能在已知的框架里源源不断的给你未知的惊喜，而一旦未达到一定的艺术阈值，俗套就成了陈词滥调的代名词。在某种意义上，这时候的俗套更像是一个不容置疑的宣判，揭露了你对这个鲜活的世界其实是无感的，你丧失了某种生理上的切肤的触感，也丧失了这种触感在心灵上掀起风暴的可能性。你用尽全力的书写，只不过是笔画拙劣的模仿。
俗套的艺术设定数值是电影创作最大的秘密。詹姆斯卡梅隆和克里斯托弗诺兰都是破解了这个秘密的人，他们的电影都毫不扭捏地去拥抱俗套，但又能通过若干个俗套的拼接释放出艺术的匡威。阿凡达是一个爱情片的俗套，叠加了一个战争片的书套。两个书套的叠加之所以会产生神奇的力量，在于詹姆斯卡梅隆在爱情的俗套中注入了不同的种族，在战争的俗套中引入了不同的星球，陈旧的叙事格调因此而燃烧了史诗一般的火焰。
诺兰同样是拥抱俗套的导演，蝙蝠侠黑暗骑士系列从来就没有想要回避超级英雄电影的那些俗套。诺兰享受拍摄一个挣扎的英雄，一个神秘的女人，一个变T的反派，以及一场又一场的爆炸。只是在这些俗套推进的每一个缝隙里，诺兰多塞进去一个问题，那就是到底什么才是真正的正义？
这个问题撬动了这场讲述的俗套中早就森严的法律界定和井然的道德秩序。蝙蝠侠黑暗骑士也因此发生，从形而下到形而上的倾斜，一场接一场爆炸的火光和一次又一次人物内心的飓风，像是人类永恒欲望的骚动，也像是对未知不知道为何而起的恐具。
我们今天要介绍的这位英国导演理查德柯蒂斯和刚刚提到的卡梅隆与诺兰都不同。理查德柯蒂斯不但是俗套的热爱者，还是坚定的俗套制造者。虽然他也热衷于将故事执拗的陡峭，他也享受观看者因为情绪颠簸而发出的尖叫声，但他从来就不想去到更晦涩和更幽暗的人性深处。他对人类品性里那些不可深究的深渊有着比痛苦高低1万倍的不屑一顾。因为只有穿过纷乱的命运和0散的机遇之后，他才有资格说，俗套才是生活的真X……
