马蒂斯与“野兽派”-08病痛与二战接连而至，沉重的肉身后仍是欢乐的画面：二战中的马蒂斯
前面我们说到马蒂斯找到了新的光亮，但二战的来临却让马蒂斯深受苦痛折磨。这一集我们就来讲讲马蒂斯在二战前后经历的故事。
马蒂斯与“野兽派”-08病痛与二战接连而至，沉重的肉身后仍是欢乐的画面：二战中的马蒂斯
前面我们说到马蒂斯找到了新的光亮，但二战的来临却让马蒂斯深受苦痛折磨。这一集我们就来讲讲马蒂斯在二战前后经历的故事。
上集我们讲到60岁的马蒂斯在1930年用了近半年的时间，跨越了大半个地球，到美国及南太平洋的大溪地岛屿进行了一次长途旅行。那年夏天，他回到法国还没俩月，九月份就再次返回了美国。这次他是应美国收藏家阿尔伯特巴恩斯博士的邀请，到费城去参观他的基金会的。那时药物学家巴恩斯博士已经收藏了他的很多作品，这次请他来费城是热切的希望他能给基金会的主要展厅量身定做一幅巨大的弧形壁画，镶嵌在三扇门窗的上方。马蒂斯饶有兴趣的参观了这个美国亿万富翁的私人艺术品收藏家。当他看到基金会的展厅里挂满了雷诺阿、塞尚、修拉、毕加索和他自己的作品时，他很高兴的答应了。
回到尼斯后，他就租了一个旧车库，因为他需要一个大空间来设计绘制这个尺寸巨大、形状独特的定制作品。当时巴恩斯先生对马蒂斯说，没有主题的要求，可以随意创作。马蒂斯就决定采用他熟悉喜爱的舞蹈主题，但这一次的舞蹈场面跟20年前给俄G收藏家赎金绘制的原始舞蹈又不同了，这一次的将更加热烈奔放，更具装饰效果。为完成这幅尺寸巨大的画，他爬到高高的梯子上，把炭笔绑在长竹竿上画草图。第一个版本在一年后他不满意，放弃掉了，他开始创作第二个版本。
也是在第二个版本的创作过程中，他发现了用剪纸的办法远远的比每次画上去再修改要灵活方便的多。想想每个拱形的画都是4米多宽，3米多高，画上去再涂抹修改，非常耗时费力。他一个六十多岁的人了，要爬上爬下，光体力上就吃不消。而用了剪纸的办法，整个过程就轻松多了。他在事先涂好颜色的纸上，剪出不同动作的人体，然后用图钉固定在背景图板上，在不停的调整位置和角度，同时用剪刀修改人物的动作造型，直到找出最好的位置和角度，最佳的动作姿态。然后把剪纸的轮廓描下来，再拿开它就可以直接在画布上涂抹颜色了。
他很满意这个创作办法，可就当第二个版本快要完工时，1932年2月，巴恩斯先生来法国见到马蒂斯，细聊起来才发现现马蒂斯把尺寸搞错了，一切都得从头来。不过这次马蒂斯已胸有成竹，他已完全知道自己想要什么了。而且他趁着这一次修改尺寸，干脆将六个跳舞的酒神仙女又增添了两个。这两个人体被巧妙地安置在了两个拱形的连接过渡处，画面显得更加流畅连贯了。今天在美国的巴恩斯基金会美术馆，在总长度近14米的三幅拱形大画上……
